近幾年，隨著大量娛樂方式的刺激，以往“扁平化、低互動(dòng)”的媒體形式已經(jīng)不足以激發(fā)大眾興趣，沉浸式設(shè)計(jì)在短短幾年之內(nèi)，就成為了一種風(fēng)潮。沉浸式體驗(yàn)與展廳的結(jié)合，拓展了展廳的內(nèi)涵與表現(xiàn)形式邊界，在有形或無形的場域內(nèi)探索、沉浸，賦予旅游者不可復(fù)制的參觀體驗(yàn)。今天，與聚橋文創(chuàng)一起用數(shù)字科技打造“沉浸式”體驗(yàn)。

虛擬與真實(shí)

麥肯錫2019年的研究報(bào)告表明，“全球消費(fèi)者的消費(fèi)習(xí)慣正在從購買商品轉(zhuǎn)向經(jīng)歷體驗(yàn)，人們不再執(zhí)著于擁有多少物品，而更加看重經(jīng)歷了怎樣的難忘體驗(yàn)本身。”

沉浸式最重要的特征是在某種體驗(yàn)或某個(gè)故事里產(chǎn)生的自我迷失感，即參與者在沉浸式體驗(yàn)中被完全代入到環(huán)境里，以至于淡忘掉現(xiàn)實(shí)生活中的顧慮和責(zé)任，取而代之的是一種即時(shí)的重要性和價(jià)值感。

這種迷失感會(huì)與參與者關(guān)注的任何內(nèi)容產(chǎn)生某種情感上的聯(lián)系。作為一種體驗(yàn)類型，沉浸式體驗(yàn)從手法的層面超越了熒幕、書本和舞臺而取而代之地成為了一種具身體驗(yàn)(embodied experiences)。無論是對于主動(dòng)還是被動(dòng)的參與者來說，比起站在旁觀者的視角，沉浸式娛樂讓他們相信自己是這個(gè)作品或這個(gè)新創(chuàng)造出世界的一部分。

例如，我們通過場景營造，配合全息投影、AR、VR等科技手段，貼合甚或超出用戶生活體驗(yàn)的故事性的方式，以游戲，情境感音頻視頻、戲劇、游樂設(shè)施、裝置性空間展覽等作為輸出途徑，最大化調(diào)動(dòng)自身五感共鳴，令用戶全身心多感受的沉浸在虛擬與真實(shí)交織的世界中。

為什么沉浸式空間多為深色？

沉浸式空間多使用聲光電進(jìn)行設(shè)計(jì)，因此，選用深色，首先讓用戶感知到的是注意力迅速集中起來，不然總覺得看不清或者會(huì)錯(cuò)過什么？所以說深色更容易讓人進(jìn)入沉浸式體驗(yàn)?zāi)Ｊ剑谠O(shè)計(jì)上被引用的很多，沉浸式體驗(yàn)需要盡可能地調(diào)動(dòng)五感，長時(shí)間吸引住參與者注意力，盡可能地排除其它干擾。例如，紅色主題樂園，利用感官刺激達(dá)到心流狀態(tài)；玩游戲，各種技能與挑戰(zhàn)匹配觀眾的認(rèn)知達(dá)到“心流”模型。

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